各个桥段几乎都有后来人.     鼓点打斗有日本剑戟片味道（用心棒），客栈也与后者相像.     理念上既是恩人又是仇人，颇有想法，可惜仍然为了商业式结尾放弃了更多探讨.     这一缺陷似乎贯穿了胡金铨的生涯，展开阶段很惊艳但后半部老是要转换主角（当然不能以好莱坞标准要求他），收尾显得杂乱.     郑佩佩真是漂亮.     片头两组网球镜头景借以表示电影的核心描述对象及其结果将被置于镜头之外，而即使是无意义的举动也将对环境造成影响.     固定机位还原犯罪过程时注重表达方式而非传达的内容，加上两案件之间景象镜头里人的缺位造成心理效果，相反的叙述手法让观众从“怎么样”过渡到“什么/在哪”并最终关注“为什么”.