戛纳献媚记,最喜欢是波兰斯基的情色影院一节(尤其结合今年威尼斯影展争议的话题);补看阿巴斯作品,阿巴斯一段实则Shirin的预先片段,放在这一个系列中并不显山露水,只是类似画外音的记录实验,但再去看后作的话,才会明白阿巴斯这次实验的野心;至于本片的幕后,不同于Shirin,本片应用英语配音取自68版罗密欧与朱丽叶,而诸多女性观众(演员)并没有观看影片,摆拍拍摄后剪辑达到的故事效果与一年后的Seagull Eggs(2008)如出一辙;是节奏太慢了,还是我们的心静不下来?显然,贾樟柯长镜头调度中对于空间的运用很值得称道,也是他不同于侯孝贤的地方. 同侯孝贤一样,他们贡献出的生命经验是那些逝去时光的生动注脚,也是许多人可以将角色和感情代入的照相册(日记本?). 相比小武,这部片子更为复杂纷乱一些,要表达的东西四面出击
讲述一起长大的四个女孩,成年散落天南海北,但各自人生的一次转折让她们再度重聚成都. 面对阔别多年的故乡,她们经历着从不适应到再熟悉的过程,在挫折中找到了事业的新方向,收获了友谊、亲人的抚慰和爱情的美好,最终她们发现,在故乡也能找到人生的无限可能的故事.
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