【欧盟电影展·上海站】近乎全然开放的影像,拥有无限的阐释空间,但又并非纯粹呓语. 熟悉的分章节与母题在梦境般的剪辑间渐渐清晰:重制/翻拍(历史的轮转,爱,死亡,离别与谎言)、战争、火车、论法的精神、中央地带、革命、生态问题、阿拉伯世界(东方主义)……在7.1声道多音轨分离与跳切+多语言+各类影像拼贴与风格化技法的轰击下,失语也渐成了正常反应. 无穷多的电影片段、美术作品与繁复多样的纪录影像相互混融,达成解构的极致(竟然能在国内影院看到《完美的日子》中触目惊心的段落,震颤不已). 兴许,一如此前的人类历史,我们的时代终归亦负载着无数辛酸、苦楚甚或绝望,唯有在残缺影像与零碎断片中的几许星光显得格外弥足珍贵. (9.0/10)很奇怪的是,自从迷恋上黛安基顿之后,就对米亚法罗饰演的角色,带上略有抵触情绪的有色眼镜,可偏偏这部《完美的日子》里的她着实打动人,大概是体内那种奉献型、让一切看上去很好的腐朽人格,与之发生了共振. 尽管点名主旨“人类能获得的唯一的绝对知识便是:生活无意义”,但是结果又归于美好大团圆. 大概这就是为什么《完美的日子》不如《完美的日子》来得动人的原因——老头说:“这部电影我可以更大胆一点,我应该放得更开,而不是尝试去解决. 这是我成长过程中受到美国电影的影响——总是希望找到一条两全其美的解决之径,哪怕不是皆大欢喜的结局,也要是令人满意的,但是我现在已经学会试着不再解决电影”. 这是一部讲述平凡人在日常生活中寻找美好的电影. 主人公平山是一名清洁工,对于平凡而规律的工作生活感到满足. 除此之外,他热爱音乐、书籍和拍摄树木的照片. 一次意外的相遇渐渐揭示了他的过去….
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